INTERVJU: Nick Kroll snakker 'stor munn', hodepushere og åpner samtalen på samtykke

han forfatter og komiker avslører prosessen bak det mest morsomme og vitale showet på TV og den viktige samtalen den har som mål å åpne.



gratis fyr på disney plus

Det er sjelden at noen TV-serier, enn si en tegneserie full av komikere, finner seg selv bare noen uker etter utgivelsen i sentrum av en bredere offentlig diskurs. Ennå Stor munn , vortene og all analyse av puberteten, presenterer seerne for utfordrende, intelligente og morsomme diskusjoner som ikke bare dreier seg om oppveksten, men sexpolitikken og hvordan holdningene våre utvikler seg over tid.

Faktisk kunne ikke The Head Push-episoden ha kommet til et mer relevant tidspunkt, med full fokus på emnet samtykke, og engasjere publikum gjennom realistiske scenarier spleiset sammen med Seinfeld parodi-sketsjer og Prince-spøkelset som utvider gledene av gjensidig oralsex. Latterlig kan det være, men manusens ferdigheter ligger i dets evne til aldri å miste oversikten over eller redusere målemnet. Mange forestillinger vil antagelig ha som mål å utforske disse temaene i et post-Weinstein Hollywood, men det er garantert en kreditt her for tapperheten av å undersøke dem når ingen andre brakte samtalen til bordet.





Vi fanget opp med medskaperen Nick Kroll for å snakke gjennom skriveprosessen, tenåringsinspirasjoner og utfordringer bak det mest uhell ennå vitalt relevante TV-showet fra 2017.



Andrew og Nick i 'Big Mouth'. Bilde: Netflix

PopBuzz: Det er klart Stor munn er løst basert rundt deg og Andrew (Goldberg, co-creator) sine erfaringer med å vokse opp. Hva spesifikt i showet blir dratt direkte fra dine virkelige liv?

Nick Kroll: Å, det er en haug med ting. La oss se. Vel, Andrew gjorde virkelig cum i buksene sakte dans med en jente på en bar mitzvah. Så vi forandret det fra bar mitzvah til skoledans. Så det skjedde. Jeg traff puberteten sent og var usikker på min lille gutt Penis. Vi hadde en venn som pleide å ha sex med puten ...



PB: Var suppe involvert?

NK: Nei, og det var aldri noe spørsmål om forvaring over pute babyen . Oh, og venninnen vår fikk henne periode for første gang på en klassetur til Frihetsgudinnen . Den eneste kunstneriske lisensen vi tok var at vi la henne i hvite shorts. Vi syntes det var litt mer dramatisk.

PB: Var det noe i den andre enden av skalaen der du tenkte 'å nei, dette er for flaut, vi kan ikke legge det inn'?



NK: Du vet, egentlig ikke. Jeg synes mottoet for forfatterrommet var 'ingenting er for flaut eller vanskelig'. Det er det som gjør showet til 'showet', og prøver å skildre og realistisk skildre hvordan det er å være i alderen og ha følelser, følelser, ønsker og spørsmål som barn i den alderen føler.



PB: Det er den flotte linjen i den første episoden der du og Andrews karakterer er på badet og sier 'er ikke alt bare så flaut?'. Er det mottoet vi bør ta bort fra showet?

NK: Ja, jeg tror det er, se, det er slik det føles når du er i den alderen, men det vanvittige er at ting føles som hele livet. Det er bare forhåpentligvis at du begynner å lære å bearbeide og takle de følelsene av flauhet mens livet går. Men sannheten er at du har de tingene med deg resten av livet, og det manifesterer seg på andre måter. Seksualitet er iboende en merkelig, pinlig ting for mennesker. Prøver å finne ut hva de liker, hva de trenger, hva de ikke liker, og jeg tror at alle disse tingene er en del av det.



Andrew og Missy i 'Big Mouth'. Bilde: Netflix

PB: Det er øyeblikk i serien, spesielt Episoden 'The Head Pusher' om samtykke , som er bedre enn sexopplæringen som er sett på mange skoler. Husker du hvordan sexen din så ut? Var det bare en tullete VHS som forklarte det grunnleggende, eller var det dypere enn det?



NK: Jeg husker faktisk ikke så godt seksualundervisningen min, men jeg føler at det var som en dårlig industriell video, VHS. Og en annen ting som ble hentet fra livet mitt, var foreldrene mine - du vet i den første episoden når vi er i bilen og moren min i showet, som er stemt fra Maya Rudolph, er som 'Andrews kropp endrer seg, brystvortene hans er oppglødd , det er sekundære kjønnskarakteristika? Slik prøvde mamma å hjelpe meg med å navigere det. Hun prøvde bare å gi meg informasjon for å avmystifisere den. Men det interessante er at hun gjorde sitt beste og jeg er takknemlig for det, men du kan ikke behandle det du forteller noen andre og hvordan de skal behandle det. Så for meg prøvde hun å hjelpe meg, men det jeg tok fra det, var at jeg bare ble mer bevisst på hva som skjedde med andre mennesker og ikke skjedde med meg. Så hun prøvde å bare hjelpe, og jeg behandlet det annerledes.

PB: Vel, det forklarer hvorfor det hele føles så ekte. Spesielt med historien om den første perioden, kan jeg tenke meg at de kvinnelige forfatterne informerte om denne episoden.

NK: Ja veldig mye. Historisk på TV har puberteten virkelig handlet mer om guttens opplevelse. Det er alt mulig blitt behandlet. Men virkeligheten er selvsagt at kvinner også gjennomgår puberteten og har sine egne opplevelser, og det var veldig viktig for oss å ha sterke kvinnelige stemmer i forfatterrommet som var med på å navigere i det. Så Jennifer Flack, som var en av medskaperne og utøvende produsentene av showet, ledet virkelig anklagen om det. Og hvis vi hadde en episode som handlet om perioden, ville vi at en av våre kvinnelige forfattere skulle skrive det. Eller 'Girls Are Horny Too', det er viktig at en kvinne skrev det. Jeg kan ikke huske, for å være ærlig, som skrev episoden 'The Head Push', jeg kan ikke huske, det kan ha vært en kvinne (ED - det blir kreditert Bryan Francis) men en del av det var mye diskusjoner i et rom om hvordan det var for jenter å føle presset i den alderen å gjøre ting. Og for at gutter også skal være som ... du vet, det er en samtale på slutten av den episoden som fører inn i 'Seinfeld' ting som handlet om gutter som prøvde å finne ut av det - 'hva er ok? Hvordan skal vi få en blowjob? ' - og det er som 'du må spørre'. Da er Andrew som 'å, jeg vil helst ikke ha den samtalen' og Jay er som 'men de kommer aldri til å gjøre det'. Vi ønsket å ha en samtale om det der alle punkter blir adressert som ikke bare er 'Det er ikke ok', men også den andre siden som er som 'men dette er forvirrende, vi kjenner ikke reglene'. Det er klart, kulturelt akkurat nå, den episoden er enda mer presisient basert på hva som skjer, og prøver å navigere i hva som er ok, hva er samtykke og hva er reglene.

PB: Det har blitt så relevant. Og spesielt når det gjelder komedie, vet vi historiene som har kommet ut i bransjen i løpet av de siste par ukene. Du, tenkte jeg, kan ha et litt annet perspektiv som kommer fra alt-komediescenen og (legendariske improvisasjonsteateret i New York) UCB. Er det fortsatt en 'gutteklubb'? Fordi det alltid ser ut som mer av et åpent miljø enn den vanlige stand up-kretsen.

NK: Det er vel vanskelig å si som en mann hva som føles som en 'gutteklubb' og hva som føles ekskluderende eller inkluderende. Som en hvit, rett mann er perspektivet mitt skjevt av privilegiet jeg har hatt. Så jeg prøver å unngå å uttale meg om 'UCB-scenen er mer åpen' eller 'stand up-scenen er mer vanskelig eller rov' fordi jeg ikke kan snakke med hvordan det er å være kvinne. For meg er det gode som kan komme ut av denne vanvittige tiden å ha mer ærlige og åpne samtaler om det og hva som er ok, hva er ikke ok. Det er ikke alltid svart og hvitt, og det betyr ikke at jeg prøver å forsvare noen av oppførselen, det er bare at gråheten er det som er så vanskelig med det. Det beste som kan komme ut av det er en samtale om det. Det er det jeg tror vi prøvde å gjøre med showet - lage en plattform for å snakke om dette. Jeg tror jo mer du avmystifiserer det og har åpne samtaler om det, forhåpentligvis kan de mer positive versjonene av disse samtalene finne sted.

PB: En annen samtale som åpnes rundt komedie er 'kan du fortelle vitser om et tema som dette?'. Det jeg likte med episoden 'The Head Pusher' er at den gikk så bra linjen, og gjorde den morsom, men mistet aldri alvoret i situasjonen. Hvor vanskelig var det å bryte det manuset på forfatterrommet?

NK: Vel takk for det. Jeg tror at 'Seinfeld' -utgrepene bidro til å lindre noe av stresset med å snakke om det. Å kunne kutte bort det slik at alle kan puste og le litt. Men så ville du komme tilbake til det og prøve å utforske det. Og jeg tror spesifikt at karakteren Daniel, uttrykt av Zac Woods, ga en veldig moderne versjon av den, som tilsynelatende er en feministisk fyr som tar 'ludder-skam' eller 'giftig femininitet', bruker disse begrepene og vender det på hodet. For tydeligvis er det grove menn som er supermannlige dudes som gjør det. Men det er også den typen mann som bruker det feministiske ordforrådet for å oppnå den samme enden. Og de er like farlige som enhver klassisk maskulin stemme.



Nick, Andrew & The Hormone Monste i 'Big Mouth'. Bilde: Netflix

PB: Kan du gi bort noen hint om hva vi kan forvente av Stor munn sesong 2?

NK: Vi har mange ting vi planlegger for sesong 2 som er mye mer samtaler om pubertet. Men også utvide utover bare Hormone Monster da det er andre deler som ikke bare er hormonene som kommer inn i spirende seksualitet. Spørsmål om skam, narkotika og mye annet som det. Det er ting vi ønsker å utforske rundt skam og skilsmisse og forståelse av seksualitet og alt det slags.

PB: Du nevnte The Hormone Monster der, så jeg må stille spørsmålet hele internett stiller - gjør du en Vil Arnett stemme inntrykk for den karakteren ?

NK: Nei, jeg gjør ikke en Will Arnett-stemme i det hele tatt for det. Jeg har sett det, og den andre personen jeg har sett er Diedric Bader som er en annen veldig talentfull skuespiller. Nei, sannheten er Andrew, Mark (Levin, co-creator) og Jen snakket om hvordan det skulle være noe i Andrews øre, liksom et hormonmonster og Mark var som 'vi skulle bare ha et hormonmonster'. Og så snakket de med meg om det, og så ble jeg liksom umiddelbart (i stemmen) 'rør deg selv Andrew'. Det var bare sånn. Den kom ut. Sannheten er at stemmen er nærmere en karakter jeg gjorde på 'Kroll's Show' ved navn Nash Ricky som var ganske som en Brett Michaels, 80-tallets hårmetall-rocker. Det var liksom grunnlaget for stemmen. Jeg tror Will er en utrolig talentfull skuespiller og utrolig stemmeskuespiller, men nei, den ble ikke inspirert av ham eller stemmen hans. Det er bare det er en viss kvalitet og grusom natur for den stemmen som er fantastisk, så jeg antar at folk har fått den forbindelsen. I tillegg er tydeligvis Will stemmen til 'Bojack Horseman', et annet Netflix-show, så det siste jeg vil gjøre er å gå 'hei, la oss gjøre den samme stemmen som det andre animerte showet på Netflix'. Men jeg tror det er en grusom kvalitet ved det, så jeg forstår at folk har fått den forbindelsen.



Nick Kroll og John Mulaney i 'Oh Hello'. Bilde: Netflix

PB: Endelig spørsmål, det må jeg spørre om Å hallo . Du og John (Mulaney) har sagt at du vil fortsette å gjøre det prosjektet i årevis. Har du funnet ut hva neste trinn med George og Gil kan være ennå?

NK: Nei, vi snakker om det. John og jeg er i samtaler med Gil og George. De vil skrive oss e-poster - vel, døtrene deres vil skrive oss e-poster. De vil diktere til døtrene sine, så skrive den ut og sende den til oss. Så får de oss til å fakse det tilbake. Så det er en pågående samtale. La oss bare si at egoene deres har blitt oppblåst av suksessen med Broadway-showet, og at de har vært veldig vanskelige å forhandle med. Håpet er at John og jeg vil komme til en slags avtale med Gil og George, men de ber om dagtid selv når vi ikke er i produksjon. Men alt de vil ha i Per diem er 'Camel Cash', så de vil, antar jeg, en pustete vest med Joe Camel-logoen. Så vi jobber med det. Hvis vi kan skaffe dem en Joe Camel puffy vest, sa de at de ville være villige til å snakke om å gjøre et nytt skuespill. Målet vårt er å fortsette å lage ting med Gil og George.

Stor munn sesong en strømmer på Netflix nå.